改编古诗(模仿蒹葭的爱情诗)
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2024-05-01
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1. 改编古诗,模仿蒹葭的爱情诗?
明月凄凄,云影依依。
所知佳人,倚楼独望。踌躇守之,远而未及。踌躇问之,乱而似彷徨。明月悠悠,云影淅淅。所知佳人,倚楼独酌。踌躇守之,远而未视。踌躇问之,乱而似惆怅。明月褶褶,云影涟涟。所知佳人,倚楼独伫。踌躇守之,远而未至。踌躇问之,乱而似忧伤。2. 怎样把杜牧的清明改成剧本?
1957年,《羊城晚报》刊出以“世界上最短的剧”为题的剧本,也是用杜牧《清明》诗改的:“时间:清明节。地点:路上。人物、情节:行人欲断魂,借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。”
有人把读成“短剧”:“清明时节(时间),雨纷纷(背景),路上(地点),行人欲断魂(人物神态),借问酒家何处有(对白)?牧童遥指(动作),杏花村(远景)。”
更有甚者,后来还有人将诗改为电影剧本镜头: [清明时节] [雨纷纷] [路上] [行人](欲断魂)“借问酒家何处有?”
[牧童](遥指):“杏花村!”
另一种编排为: 清明时节,雨纷纷。 路上。
行人:[欲断魂]借问酒家何处有?
牧童:[遥指]杏花村。
3. 古代诗词中有很多类似的诗句?
你好,我是想要和你一起学习的阿云!
提出这样的问题,说明你或许还不是很了解诗词哟!用今天已经被当成梗的一句话来说:“读书人的事,怎么能叫偷呢!”
下面,我就举一些例子来讲一讲古代诗词中的化用、借用的情况,以及它们同抄袭的区别。
借句:另类的拿来主义在中国古典诗词当中,我们都会发现这样有趣的现象,即同一个句子在不同的诗人诗词中看到,为此,我们常常惊疑不定。同时,当我们被问及某句的出处时,也时常因为这个原因而闹笑话。
古诗词中常常会出现照搬前人句子,或者进行略微加工便挪用的情况,我们可以将这称为借句。这往往是由于情景共通,或者对作者推崇备至,到了写诗的时候便脑子里自然浮现,信手拈来。
比如其他回答里提到的“天若有情天亦老”一句,最开始出自于唐朝诗人李贺的《金铜仙人辞汉歌》:
衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。(节选)
这句诗寄寓了非常深沉的古今兴亡之感,读来给人以痛切感,在当时十分出名,也被许多文人雅士推崇使用。
宋代一个叫石延年(曼卿)的人在赠友联中,以“天若有情天亦老”作为上联,对出下句“月如无恨月长圆”,也是震惊四座。司马光的《温公续诗话》对此就评价说:
“李长吉歌‘天若有情天亦老’,人以为奇绝无对。曼卿对‘月如无恨月长圆’,人以为劲敌。”
但这还不算完,宋朝词人贺铸在其《行路难·缚虎手》当中直接将李贺的一整句全部引用,词云:
缚虎手,悬河口,车如鸡栖马如狗。白纶巾,扑黄尘,不知我辈可是蓬蒿人?衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。作雷颠,不论钱,谁问旗亭美酒斗十千?(节选)
相似的,宋朝欧阳修在其《减字木兰花》、明代陈继儒在其《集情篇·七》、清代程颂万在其《玉楼春·再集十阙》中同样有引用,当然不止如此。而我们最熟悉的则是毛主席《七律·人民解放军占领南京》中一句“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”一句。
毛主席对于李贺诗句的化用,完全改变了原诗悲伤感慨的基调,转而赋予诗句积极昂扬的革命乐观主义精神,给人以焕然一新之感。
通过上面的这个例子,你或许会发现,古人的借用并非如我们所想的“拿来主义”,而是一种更如“旧瓶装新酒”的创新之举,或者称“另类的拿来主义”,其通过具体的诗境、情境进行翻新再创造。恰如一个马克杯,放在办公桌上就是办公室的一份子,放在寝室书架上就是学习生活的一份子,放在阳台藤椅旁玻璃桌上就是闲适时光的一份子。
这样的情况绝非个例。
宋代诗词当中引用唐人诗句的例子就很多,但他们实际上不仅仅是引用诗句,连更早时候的一些古谚语和古诗也会引用。当然,这也绝非是宋人开的先河,我们所熟知的曹操一句“青青子衿,悠悠我心,但为君故,沉吟至今”一句便是引用了《诗经·郑风·子衿》当中的“青青子衿,悠悠我心,纵我不往,子宁不嗣音”的句子。
化用:读书人的事化用在古诗词当中也非常常见,或是直接化用句子、或是化用诗词的内蕴、或是化用诗句的写作方法。这类做法往往不将诗句直接引用,而是会更改一两个字作为自己的创作。
这样一听,似乎还和今天的“洗稿”有一点相似。但同样的,化用诗句有化用的好的,甚至远超原句,当然也有化用的差的,落了下成。
例如初唐诗人沈佺期在《钓竿篇》中曾有一个新奇的譬喻,即“人疑天上坐,鱼似镜中悬”。这句诗再后来便被许多诗人化用,我们最熟悉的有李白的《江上赠窦长史》中“人疑天上坐楼船,水净霞明两重绮”,杜甫的《小寒食舟中作》“春水船如天上坐,老年花似雾中看”等。
对此,《优古堂诗话》中还有记载评价到:
《潘子真诗话》云:「『船如天上坐,人似镜中行』,又『船如天上坐,鱼似镜中悬』,沈云卿诗也,杜子美诗云:『春水船如天上坐,老年花似雾中看',盖触类而长之。」予以云卿之诗,盖原于王逸少《镜湖》诗所谓「山阴路上行,如在镜中游」之句。然李白《入青溪山》诗亦云:「人行明镜中,鸟度屏风里虽有所袭,然语益工也。
明明是自己的诗句,被化用之后反而被说不如后人——看到这里你可能要为沈佺期鸣不平了,但别急,因为这句诗、这么奇特的譬喻本身也就不是他的首创。
沈佺期的这两句诗实际上也是化用了前人的诗句,即东晋王羲之的“山阴路上行,如在镜中游”与南朝陈释慧标的“舟如空中泛,人似镜中行”两句。
这种情况在古诗词当中同样多见。当一个人读得多了,肚子里有货的时候就很容易随口成诵,化用前人的诗句,并且翻出新意,化为己用。
对于这种行为,古人的容忍度是很高的,大家也对此颇为认可,似乎正印证了那句话“读书人的事,怎么能叫偷呢”!但是,化用的好不好,自然全凭本事了。
举一个非常具有代表性的例子,即上文提到的宋代贺铸的《行路难·缚虎手》:
缚虎手。悬河口。车如鸡栖马如狗。白纶巾。扑黄尘。不知我辈,可是蓬蒿人。衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老。作雷颠。不论钱。谁问旗亭,美酒斗十千。
酌大斗。更为寿。青鬓常青古无有。笑嫣然。舞翩然。当垆秦女,十五语如弦。遗音能记秋风曲。事去千年犹恨促。揽流光。系扶桑。争奈愁来,一日却为长。
这首词中化用之处极多:
“不知我辈,可是蓬蒿人”化用李白《南陵别儿童入京》中:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”。“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”直接借用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句。“谁问旗亭,美酒斗十千”似李白《行路难》:“金樽清酒斗十千”。“当垆秦女”化用辛延年《羽林郎》诗:“胡姬年十五,春日独当垆”。“语如弦”化用韦庄词《菩萨蛮》:“琵琶金翠羽,弦上黄莺语。”以上列出的这几处是化用较为明显的,其化用不明显的同样很多,囊括了《诗经·郑风·大叔于田》、《世说新语·赏誉》、《后汉书·陈蕃传》、曹植《名都篇》、《离骚》、《史记》和李益、韩琮诗里的词句等多处。
但难得的是,这首词作化用巧妙,能够将他人的东西变成自己的东西,并且变得独具一格。因此 叶梦得也评价这首词说:
掇拾人所遗弃,少加櫽括,皆为新奇。
贺铸自己在谈及作诗的时候也说:
“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇”(厨密《浩然斋雅读》引贺语)
这说明化用他人的诗句和诗意是贺铸惯用的手段,但他的声名鹊起也反映出时人对此的认可。
抄袭:过度的拿来百科里对抄袭的释义为:
抄袭,指窃取或修改他人的作品当作自己的,在相同的使用方式下,完全或者部分完全(设定.念白.概念.台词.场景.图片.等...)照抄他人作品或在一定程度上改变其形式或内容的行为。
但实际上,抄袭的界定十分困难,并且抄一句和抄十句的差距有时候很大,有时候却很少。人们近年来对于版权、抄袭等关注很多,但有时候难免矫枉过正。
抄袭的行为我们自然应该是抵制的,即使是诗词中的借用拿来也应该有一定的限度,有自己的创新。并且,抄袭者的主观目的多是恶劣的,比如为自己扬名等等,即使在中国古代也同样存在抄袭的现象。
但由于古代传播媒介的限制,人们能够接触到的文献很少,大多数时候只能够凭借记忆,因此想要纠察抄袭也是困难的事情。但在今天,在网络传媒等助力下,抄袭行为很容易便会被曝光。
总而言之,借用化用他人的诗句是中国古典诗词当中的独特现象,是诗人们在深受前人的影响下自觉或不自觉的学习、模仿和引用,不宜过分指摘。
但对于主观恶意的抄袭行为,我们应当严厉抵制,争取保护每一个人的合法权利。
如果想要了解更多汉语和文学知识,请关注我吧!
4. 我们应该如何看待改编古诗的行为?
这属于对中国古典文明的不尊重。如果要说经典之作需要改动,这是可以的,但是小学生的乱改行为绝对不对。像中国的明朝时期,人们,看唐诗改唐诗,有了现在李白广为流传的《静夜思》。
可是小学生的改动,确是在毁坏诗词的已经,如今,这样的现象已经屡见不鲜了,所以做家长的也需要管理孩子,不求别的,至少要学会如何引导。
5. 哪些电影是根据古代的诗词改编的?
谢邀,即然说是电影,那么电视剧《何以笙箫默》这样的就不说了呵。
根据我不多的电影知识和古代诗词知识,以下电影符合条件:
1、《春江水暖鸭先知》 (2017年王佩宁执导轻喜剧)【竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。】
2、《八千里路云和月》由联华影艺社于1947年出品,史东山执导,陶金,白杨参与演出。
该片讲述的是女大学生江玲玉冲破家人的阻挠,参加上海抗日救亡演剧队,与队中的音乐家高礼彬产生的爱情的故事。【三十功名尘与土,八千里路云和月。】
3、《一江春水向东流》编剧、导演:蔡楚生、郑君里主要演员:白杨、陶金、上官云珠、舒绣文、吴茵年份:1947年。【问君能有几多愁,恰似一江春水向东流】
4、《早春二月》是由谢铁骊执导,孙道临、上官云珠主演的一部剧情片,于1963年上映。影片讲述了对革命感到失望的知识青年萧涧秋应好友陶慕侃之邀来芙蓉镇教书,后因北伐愤然离去的故事。【"草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。"】
5、《一树梨花压海棠》 导演: 阿德里安·莱恩编剧: Stephen Schiff / 弗拉基米尔·纳博科夫。
【鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。苏轼】
6、《巫山云雨》是由章明执导,李冰主演的一部影片。讲述了在长江三峡大坝工程开工时期,长江沿岸许多地方变成库区,一切将被淹没。【曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。】(这就不上图了,有兴趣的自己去搜)
好了,先说到这,搬砖去了。
6. 古诗新编什么意思?
古诗新编是将古老的诗歌重新改编,融入新的元素和主题,赋予诗歌新的生命和时代感。通过这样的改编,既可以传承和弘扬传统文化,又能够吸引现代读者的兴趣,让诗歌在现代社会焕发出新的光彩。在古诗新编的过程中,创作者会保留原诗的韵律、格律和文字风格,同时加入自己的创意和思考,以现代人的视角和情感去诠释古诗。他们可能会将古代的故事、人物、典故与现代的社会、文化、科技等元素相结合,让古诗更加贴近现代人的生活和理解方式。古诗新编的创作灵感可能来自于现代社会的各种现象和问题,也可能来自于对古代文化的重新解读和反思。创作者希望通过这样的创作,让读者在欣赏古诗的美妙韵律和深刻内涵的同时,也能够思考现代社会的问题和价值观念。总之,古诗新编是一种将传统文化与现代元素相结合的文学创作形式,旨在传承文化、弘扬传统,同时也能够满足现代读者的审美需求和精神追求。
7. 你知道哪些古诗词被改变成了歌曲?
好,小阿蛮来回答一下。大家记得多多点赞支持呀~~~我就来说一下邓丽君的10首吧。
1、《人面桃花》。前两句“去年今日此门中,人面桃花相映红”直接搬运自唐朝崔护的《题都城南庄》。
2、《虞美人》。这首直接用了南唐后主李煜的《虞美人·春花秋月何时了》。这也是电视剧《小楼又东风》主题曲。
3、《独上西楼》。这首歌词也是直接搬运李煜的《相见欢·无言独上西楼》。
4、《胭脂泪》。这首歌词也是直接搬运李煜《乌夜啼》。这首歌有很多版本,范鹏飞、电影《神女》片尾曲都有改编的痕迹。
5、《但愿人长久》。改编自宋朝苏轼的《水调歌头·明月几时有》。王菲翻唱过。
6、《欲说还休》。这首改编自宋朝辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》。少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
7、《人约黄昏后》。改编自宋朝欧阳修的《生查子·元夕》。月上柳梢头,人约黄昏后。
8、《相看泪眼》。改编自宋朝柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》。寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门长饮无绪,留恋处,兰舟催发。
9、《思君》。改编自李之仪《卜算子·我住长江头》。我住长江头,君住长江尾,日日思君不见君。
10、《芳草无情》。改编自范仲淹《苏幕遮·碧云天,黄叶地》。
邓丽君其实有一张专辑,大家有兴趣的话可以去了解,叫《淡淡幽情》。这张专辑里面收录的歌曲,一共有12首,全都是根据宋词改编而来的。
徐小凤
其他出名的古诗词改编的流行歌曲下面再简单列10首吧:
徐小凤《别亦难》改编自李商隐《无题》;
高胜美《青青河边草》改编自《古诗十九首》中的《青青河畔草》 ;
黄安《新鸳鸯蝴蝶梦》改编自李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 ;
安雯《月满西楼》改编自李清照《一剪梅》;
吴涤清《烟花三月》改编自李白《送孟浩然之广陵》;
罗文《满江红》改编自岳飞《满江红》。杨洪基老师也唱过。
毛宁《涛声依旧》改编自张继《枫桥夜泊》。
蔡幸娟《采莲曲》改编自李白《采莲曲》。
梅艳芳《床前明月光》改编自李白《静夜思》。
另外就是《红楼梦》里面的那些歌曲了,每一首都是经典。
……
我是熟读古典诗词的小阿蛮,感谢大家的阅读支持。嘿嘿。
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1. 改编古诗,模仿蒹葭的爱情诗?
明月凄凄,云影依依。
所知佳人,倚楼独望。踌躇守之,远而未及。踌躇问之,乱而似彷徨。明月悠悠,云影淅淅。所知佳人,倚楼独酌。踌躇守之,远而未视。踌躇问之,乱而似惆怅。明月褶褶,云影涟涟。所知佳人,倚楼独伫。踌躇守之,远而未至。踌躇问之,乱而似忧伤。2. 怎样把杜牧的清明改成剧本?
1957年,《羊城晚报》刊出以“世界上最短的剧”为题的剧本,也是用杜牧《清明》诗改的:“时间:清明节。地点:路上。人物、情节:行人欲断魂,借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。”
有人把读成“短剧”:“清明时节(时间),雨纷纷(背景),路上(地点),行人欲断魂(人物神态),借问酒家何处有(对白)?牧童遥指(动作),杏花村(远景)。”
更有甚者,后来还有人将诗改为电影剧本镜头: [清明时节] [雨纷纷] [路上] [行人](欲断魂)“借问酒家何处有?”
[牧童](遥指):“杏花村!”
另一种编排为: 清明时节,雨纷纷。 路上。
行人:[欲断魂]借问酒家何处有?
牧童:[遥指]杏花村。
3. 古代诗词中有很多类似的诗句?
你好,我是想要和你一起学习的阿云!
提出这样的问题,说明你或许还不是很了解诗词哟!用今天已经被当成梗的一句话来说:“读书人的事,怎么能叫偷呢!”
下面,我就举一些例子来讲一讲古代诗词中的化用、借用的情况,以及它们同抄袭的区别。
借句:另类的拿来主义在中国古典诗词当中,我们都会发现这样有趣的现象,即同一个句子在不同的诗人诗词中看到,为此,我们常常惊疑不定。同时,当我们被问及某句的出处时,也时常因为这个原因而闹笑话。
古诗词中常常会出现照搬前人句子,或者进行略微加工便挪用的情况,我们可以将这称为借句。这往往是由于情景共通,或者对作者推崇备至,到了写诗的时候便脑子里自然浮现,信手拈来。
比如其他回答里提到的“天若有情天亦老”一句,最开始出自于唐朝诗人李贺的《金铜仙人辞汉歌》:
衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。(节选)
这句诗寄寓了非常深沉的古今兴亡之感,读来给人以痛切感,在当时十分出名,也被许多文人雅士推崇使用。
宋代一个叫石延年(曼卿)的人在赠友联中,以“天若有情天亦老”作为上联,对出下句“月如无恨月长圆”,也是震惊四座。司马光的《温公续诗话》对此就评价说:
“李长吉歌‘天若有情天亦老’,人以为奇绝无对。曼卿对‘月如无恨月长圆’,人以为劲敌。”
但这还不算完,宋朝词人贺铸在其《行路难·缚虎手》当中直接将李贺的一整句全部引用,词云:
缚虎手,悬河口,车如鸡栖马如狗。白纶巾,扑黄尘,不知我辈可是蓬蒿人?衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。作雷颠,不论钱,谁问旗亭美酒斗十千?(节选)
相似的,宋朝欧阳修在其《减字木兰花》、明代陈继儒在其《集情篇·七》、清代程颂万在其《玉楼春·再集十阙》中同样有引用,当然不止如此。而我们最熟悉的则是毛主席《七律·人民解放军占领南京》中一句“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”一句。
毛主席对于李贺诗句的化用,完全改变了原诗悲伤感慨的基调,转而赋予诗句积极昂扬的革命乐观主义精神,给人以焕然一新之感。
通过上面的这个例子,你或许会发现,古人的借用并非如我们所想的“拿来主义”,而是一种更如“旧瓶装新酒”的创新之举,或者称“另类的拿来主义”,其通过具体的诗境、情境进行翻新再创造。恰如一个马克杯,放在办公桌上就是办公室的一份子,放在寝室书架上就是学习生活的一份子,放在阳台藤椅旁玻璃桌上就是闲适时光的一份子。
这样的情况绝非个例。
宋代诗词当中引用唐人诗句的例子就很多,但他们实际上不仅仅是引用诗句,连更早时候的一些古谚语和古诗也会引用。当然,这也绝非是宋人开的先河,我们所熟知的曹操一句“青青子衿,悠悠我心,但为君故,沉吟至今”一句便是引用了《诗经·郑风·子衿》当中的“青青子衿,悠悠我心,纵我不往,子宁不嗣音”的句子。
化用:读书人的事化用在古诗词当中也非常常见,或是直接化用句子、或是化用诗词的内蕴、或是化用诗句的写作方法。这类做法往往不将诗句直接引用,而是会更改一两个字作为自己的创作。
这样一听,似乎还和今天的“洗稿”有一点相似。但同样的,化用诗句有化用的好的,甚至远超原句,当然也有化用的差的,落了下成。
例如初唐诗人沈佺期在《钓竿篇》中曾有一个新奇的譬喻,即“人疑天上坐,鱼似镜中悬”。这句诗再后来便被许多诗人化用,我们最熟悉的有李白的《江上赠窦长史》中“人疑天上坐楼船,水净霞明两重绮”,杜甫的《小寒食舟中作》“春水船如天上坐,老年花似雾中看”等。
对此,《优古堂诗话》中还有记载评价到:
《潘子真诗话》云:「『船如天上坐,人似镜中行』,又『船如天上坐,鱼似镜中悬』,沈云卿诗也,杜子美诗云:『春水船如天上坐,老年花似雾中看',盖触类而长之。」予以云卿之诗,盖原于王逸少《镜湖》诗所谓「山阴路上行,如在镜中游」之句。然李白《入青溪山》诗亦云:「人行明镜中,鸟度屏风里虽有所袭,然语益工也。
明明是自己的诗句,被化用之后反而被说不如后人——看到这里你可能要为沈佺期鸣不平了,但别急,因为这句诗、这么奇特的譬喻本身也就不是他的首创。
沈佺期的这两句诗实际上也是化用了前人的诗句,即东晋王羲之的“山阴路上行,如在镜中游”与南朝陈释慧标的“舟如空中泛,人似镜中行”两句。
这种情况在古诗词当中同样多见。当一个人读得多了,肚子里有货的时候就很容易随口成诵,化用前人的诗句,并且翻出新意,化为己用。
对于这种行为,古人的容忍度是很高的,大家也对此颇为认可,似乎正印证了那句话“读书人的事,怎么能叫偷呢”!但是,化用的好不好,自然全凭本事了。
举一个非常具有代表性的例子,即上文提到的宋代贺铸的《行路难·缚虎手》:
缚虎手。悬河口。车如鸡栖马如狗。白纶巾。扑黄尘。不知我辈,可是蓬蒿人。衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老。作雷颠。不论钱。谁问旗亭,美酒斗十千。
酌大斗。更为寿。青鬓常青古无有。笑嫣然。舞翩然。当垆秦女,十五语如弦。遗音能记秋风曲。事去千年犹恨促。揽流光。系扶桑。争奈愁来,一日却为长。
这首词中化用之处极多:
“不知我辈,可是蓬蒿人”化用李白《南陵别儿童入京》中:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”。“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”直接借用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句。“谁问旗亭,美酒斗十千”似李白《行路难》:“金樽清酒斗十千”。“当垆秦女”化用辛延年《羽林郎》诗:“胡姬年十五,春日独当垆”。“语如弦”化用韦庄词《菩萨蛮》:“琵琶金翠羽,弦上黄莺语。”以上列出的这几处是化用较为明显的,其化用不明显的同样很多,囊括了《诗经·郑风·大叔于田》、《世说新语·赏誉》、《后汉书·陈蕃传》、曹植《名都篇》、《离骚》、《史记》和李益、韩琮诗里的词句等多处。
但难得的是,这首词作化用巧妙,能够将他人的东西变成自己的东西,并且变得独具一格。因此 叶梦得也评价这首词说:
掇拾人所遗弃,少加櫽括,皆为新奇。
贺铸自己在谈及作诗的时候也说:
“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇”(厨密《浩然斋雅读》引贺语)
这说明化用他人的诗句和诗意是贺铸惯用的手段,但他的声名鹊起也反映出时人对此的认可。
抄袭:过度的拿来百科里对抄袭的释义为:
抄袭,指窃取或修改他人的作品当作自己的,在相同的使用方式下,完全或者部分完全(设定.念白.概念.台词.场景.图片.等...)照抄他人作品或在一定程度上改变其形式或内容的行为。
但实际上,抄袭的界定十分困难,并且抄一句和抄十句的差距有时候很大,有时候却很少。人们近年来对于版权、抄袭等关注很多,但有时候难免矫枉过正。
抄袭的行为我们自然应该是抵制的,即使是诗词中的借用拿来也应该有一定的限度,有自己的创新。并且,抄袭者的主观目的多是恶劣的,比如为自己扬名等等,即使在中国古代也同样存在抄袭的现象。
但由于古代传播媒介的限制,人们能够接触到的文献很少,大多数时候只能够凭借记忆,因此想要纠察抄袭也是困难的事情。但在今天,在网络传媒等助力下,抄袭行为很容易便会被曝光。
总而言之,借用化用他人的诗句是中国古典诗词当中的独特现象,是诗人们在深受前人的影响下自觉或不自觉的学习、模仿和引用,不宜过分指摘。
但对于主观恶意的抄袭行为,我们应当严厉抵制,争取保护每一个人的合法权利。
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4. 我们应该如何看待改编古诗的行为?
这属于对中国古典文明的不尊重。如果要说经典之作需要改动,这是可以的,但是小学生的乱改行为绝对不对。像中国的明朝时期,人们,看唐诗改唐诗,有了现在李白广为流传的《静夜思》。
可是小学生的改动,确是在毁坏诗词的已经,如今,这样的现象已经屡见不鲜了,所以做家长的也需要管理孩子,不求别的,至少要学会如何引导。
5. 哪些电影是根据古代的诗词改编的?
谢邀,即然说是电影,那么电视剧《何以笙箫默》这样的就不说了呵。
根据我不多的电影知识和古代诗词知识,以下电影符合条件:
1、《春江水暖鸭先知》 (2017年王佩宁执导轻喜剧)【竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。】
2、《八千里路云和月》由联华影艺社于1947年出品,史东山执导,陶金,白杨参与演出。
该片讲述的是女大学生江玲玉冲破家人的阻挠,参加上海抗日救亡演剧队,与队中的音乐家高礼彬产生的爱情的故事。【三十功名尘与土,八千里路云和月。】
3、《一江春水向东流》编剧、导演:蔡楚生、郑君里主要演员:白杨、陶金、上官云珠、舒绣文、吴茵年份:1947年。【问君能有几多愁,恰似一江春水向东流】
4、《早春二月》是由谢铁骊执导,孙道临、上官云珠主演的一部剧情片,于1963年上映。影片讲述了对革命感到失望的知识青年萧涧秋应好友陶慕侃之邀来芙蓉镇教书,后因北伐愤然离去的故事。【"草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。"】
5、《一树梨花压海棠》 导演: 阿德里安·莱恩编剧: Stephen Schiff / 弗拉基米尔·纳博科夫。
【鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。苏轼】
6、《巫山云雨》是由章明执导,李冰主演的一部影片。讲述了在长江三峡大坝工程开工时期,长江沿岸许多地方变成库区,一切将被淹没。【曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。】(这就不上图了,有兴趣的自己去搜)
好了,先说到这,搬砖去了。
6. 古诗新编什么意思?
古诗新编是将古老的诗歌重新改编,融入新的元素和主题,赋予诗歌新的生命和时代感。通过这样的改编,既可以传承和弘扬传统文化,又能够吸引现代读者的兴趣,让诗歌在现代社会焕发出新的光彩。在古诗新编的过程中,创作者会保留原诗的韵律、格律和文字风格,同时加入自己的创意和思考,以现代人的视角和情感去诠释古诗。他们可能会将古代的故事、人物、典故与现代的社会、文化、科技等元素相结合,让古诗更加贴近现代人的生活和理解方式。古诗新编的创作灵感可能来自于现代社会的各种现象和问题,也可能来自于对古代文化的重新解读和反思。创作者希望通过这样的创作,让读者在欣赏古诗的美妙韵律和深刻内涵的同时,也能够思考现代社会的问题和价值观念。总之,古诗新编是一种将传统文化与现代元素相结合的文学创作形式,旨在传承文化、弘扬传统,同时也能够满足现代读者的审美需求和精神追求。
7. 你知道哪些古诗词被改变成了歌曲?
好,小阿蛮来回答一下。大家记得多多点赞支持呀~~~我就来说一下邓丽君的10首吧。
1、《人面桃花》。前两句“去年今日此门中,人面桃花相映红”直接搬运自唐朝崔护的《题都城南庄》。
2、《虞美人》。这首直接用了南唐后主李煜的《虞美人·春花秋月何时了》。这也是电视剧《小楼又东风》主题曲。
3、《独上西楼》。这首歌词也是直接搬运李煜的《相见欢·无言独上西楼》。
4、《胭脂泪》。这首歌词也是直接搬运李煜《乌夜啼》。这首歌有很多版本,范鹏飞、电影《神女》片尾曲都有改编的痕迹。
5、《但愿人长久》。改编自宋朝苏轼的《水调歌头·明月几时有》。王菲翻唱过。
6、《欲说还休》。这首改编自宋朝辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》。少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
7、《人约黄昏后》。改编自宋朝欧阳修的《生查子·元夕》。月上柳梢头,人约黄昏后。
8、《相看泪眼》。改编自宋朝柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》。寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门长饮无绪,留恋处,兰舟催发。
9、《思君》。改编自李之仪《卜算子·我住长江头》。我住长江头,君住长江尾,日日思君不见君。
10、《芳草无情》。改编自范仲淹《苏幕遮·碧云天,黄叶地》。
邓丽君其实有一张专辑,大家有兴趣的话可以去了解,叫《淡淡幽情》。这张专辑里面收录的歌曲,一共有12首,全都是根据宋词改编而来的。
徐小凤
其他出名的古诗词改编的流行歌曲下面再简单列10首吧:
徐小凤《别亦难》改编自李商隐《无题》;
高胜美《青青河边草》改编自《古诗十九首》中的《青青河畔草》 ;
黄安《新鸳鸯蝴蝶梦》改编自李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 ;
安雯《月满西楼》改编自李清照《一剪梅》;
吴涤清《烟花三月》改编自李白《送孟浩然之广陵》;
罗文《满江红》改编自岳飞《满江红》。杨洪基老师也唱过。
毛宁《涛声依旧》改编自张继《枫桥夜泊》。
蔡幸娟《采莲曲》改编自李白《采莲曲》。
梅艳芳《床前明月光》改编自李白《静夜思》。
另外就是《红楼梦》里面的那些歌曲了,每一首都是经典。
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